画堂春·东风吹柳日初长
·秦观
东风吹柳日初长。
雨馀芳草斜阳。
杏花零落燕泥香。
睡损红妆。
香篆暗消鸾凤，画屏萦绕潇湘。
暮寒轻透薄罗裳。
无限思量。
译文
东风吹柳的烂漫时节，白昼逐渐加长，外面刚刚下完小雨，芳巢在斜阳下闪着流光。杏花被东风吹散，四处飘荡，掉在屋梁的燕巢上，燕巢也芳香。年轻女子躺罗帐，醒来发现坏了红妆。
龙凤形状的篆香已经燃尽，而竖立在一边的画屏，上面点着一幅《云锁潇湘图》。夜深寒气袭人，无法入梦乡，只有无限思量。
注释
- 日初长：白昼开始长了。
- 雨余：雨后。
- 睡损：睡坏。 红妆，指妇女的盛妆，以色尚红，故称红妆。
- 宝篆：有版本记作“香篆”：篆香，盘成篆字形状的香。古代盘香，有做成龙凤形的，点燃后，烟篆四散，龙凤形也逐渐消失。故云。也有解释称此处指绣有龙风图案的床帐。
- 潇湘：湖南潇水、湘水一带的风景。萦绕，毛本作“云锁”。
创作背景
曾有人认为此词是黄庭坚的作品然不足信，据学者们考证，认为系秦观所作，而非黄作。由这首词本身来看，描写的是一位女子春睡的场景和心情，香艳中夹杂着惆怅，柔媚中蕴含沉痛，痴情而不滥情，确实更符合秦观作品的一贯风格。
赏析
词一开始“东风”二句，为春睡渲染气氛，写东风吹拂柳条，春日渐长，雨后斜阳映照芳草，正是人困春睡时光。接着“杏花”两句，枝头的杏花零落入泥，燕子衔沾花的泥土筑巢，犹自散发着微微的香气。由景而人，美人面对花落春去之景，青春难再，自然无心红妆，不得不陷于春困矣。这两句与李清照“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”句颇有相似之处，但写得更为隽永。
词的下片写女子枕畔难眠所见到的景象。“宝篆”二句写她长时间失眠，直到篆香销尽，不眠的原因，是因所思念的人在潇湘所致。词的歇拍“夜寒”二句，具体描写夜深寒气袭人，女子无法再进入甜蜜的梦乡，只有思前想后，辗转反侧。春天是使人热情奔放的季节，春夜更是最让痴情男女激动的时光。苏轼的《春夜》诗写道： “春宵一刻值千…
译文、注释与赏析来自 古诗文网，经 yht050511/gushiwen 整理。
作者
秦观（一○四九～一一○○），字少游，一字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。神宗元丰八年（一○八五）进士，授蔡州教授。哲宗元祐二年（一○八七），以荐应贤良方正能直言极谏科试，未第。五年，召为秘书省校对黄本书籍（《续资治通鉴长编》卷四四三）。六年，迁正字（同上书卷四六二），兼国史院编修官。绍圣元年（一○九四），坐党籍，出为杭州通判，道贬处州监盐酒税。三年，削秩徙郴州。四年，编管横州。元符元年（一○九八），除名，移雷州（同上书卷五○二）。三年，放还，至藤州卒，年五十二。有《淮海集》四十卷，《后集》六卷，《长短句》三卷。事见《秦观词年表》（《淮海居士长短句》附录二），《宋史》卷四四四有传。秦观诗，以宋乾道高邮军学刻《淮海集》（藏日本内阁文库）为底本，原集唱和诗多误入他人之作。参校宋乾道高邮军学刻、绍熙谢雩修补本（简称谢本，藏北京图书馆，残存二至十一卷，四十卷，后集一至四卷）、常熟瞿氏铁琴铜剑楼旧藏眉山文中刻《淮海闲居集》（简称文本，藏北京图书馆）、明鄂州张𫄧刻本（简称张本）、清高邮王敬之刻本（简称王本）、影印清文渊阁《四库全书》本（简称四库本）等。新辑集外诗编为第十六卷。
相关篇目
同为 秦观 或同一典籍
满庭芳·山抹微云
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。 暂停征棹，聊共引离尊。 多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。 斜
满庭芳·晓色云开
晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。 古台芳榭，飞燕蹴红英。 舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。 东
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
漠漠轻寒上小楼。 晓阴无赖似穷秋。 淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 宝帘闲挂
阮郎归·湘天风雨破寒初
湘天风雨破寒初。 深沈庭院虚。 丽谯吹罢《小单于》。 迢迢清夜徂。 乡梦断，旅魂孤。 峥嵘岁又除
望海潮·梅英疏淡
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。 金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。 长记误随车。 正絮翻蝶舞
长相思·铁瓮城高
铁瓮城高，蒜山渡阔，干云十二层楼。 开尊待月，掩箔披风，依然灯火扬州。 绮陌南头。 记歌名宛转，